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釜山电影节开幕片：《瓦拉：祈福》幕后点滴
发布时间：2018-11-17 19:57:24
电影讲述一个还没有受到现代化影响、草木青翠茂盛的印度乡间小村里的故事，影片将鲜明的印度神祗梦境、印度传统舞蹈婆罗多舞（Bharatanatyam) 和音乐紧密地结合在一起，讲述了一个关于永恒的爱与虔诚的故事。
丽菈(Lila)是个无忧无虑的乡村女郎，她的母亲薇娜妲（Vinata）是一位寺庙歌舞女郎。根据传统，寺庙歌舞女郎是神的妻眷，这个传统曾被尊崇而现在却受人鄙视，她们母女在这样的分为中于印度农村的社会边缘艰苦地维持生计。沙安（Shyam）是一位低种姓的乡村青年，梦想着成为雕塑家，逃离家乡到城市去发展。沙安（Shyam）请求丽菈 （Lila）做他的模特，虽然知道如果被发现，他们两人的生活都将陷入险境，丽菈 （Lila）还是同意了⋯⋯
主创人员
编剧/导演－ 钦哲诺布（KHYENTSE NORBU）
来自不丹的电影人钦哲诺布于1999年执导的首部剧情片《高山上的世界杯》在戛纳电影节杰出导演半月影展首映后享誉国际。这部影片继而在美国圣丹斯国际电影节，多伦多和釜山等电影节巡演后获得了全球影评家高度的赞誉并获奖。诺布于2003年拍摄的第二部电影《旅行者与魔法师》是第一部在喜马拉雅山的王国——不丹拍摄的故事片。《旅行者与魔法师》在全球公映前，入选威尼斯影展“电影顺流”单元得以在威尼斯国际电影节首映，并参加了多伦多和釜山国际电影节的展映。
摄影指导－BRADFORD YOUNG
BRADFORD YOUNG于2009年被电影人杂志列为“25位杰出独立电影新人”之一。2011年，其拍摄的故事片《Pariah》获得了美国圣丹斯国际电影节“最佳摄影技术奖”。2013年他再次凭借故事片《Mother of George》和《他们非圣人》（Ain’t Them Bodies Saints）获得“最佳摄影技术奖”的殊荣。BRADFORD YONG荣获众多奖项，其作品还包括2009年的《Mississippi Damnad》与《Entre Nos》、2012年的影片《Middle of Nowhere》以及很多其它故事片和短片。
剪辑－张叔平（WILLIAM CHANG SUK PING）
张叔平是香港著名电影剪辑师、曾多次获得香港电影金像奖最佳美术指导及服装设计奖。在国际上是备受推崇的大师级奇才。在他从事电影美术工作的20多年以来，跟许多导演合作过无数佳作，如严浩的《滚滚红尘》、赖声川的《暗恋桃花源》、徐克的《蜀山》等，但是最为人津津乐道的是他和世界著名导演王家卫的合作， 王家卫所有电影都由他担任剪接，他以独特的剪辑节奏与风格闻名并在各大电影节赢得多个奖项，其中包括台湾金马奖的最佳剪辑奖、最佳美术设计奖，四次香港电影节金像奖，又凭《花样年华》夺得53届戛纳电影节最佳艺术成就奖。他的主要作品有1994年拍摄的《东邪西毒》和《重庆森林》还有2004年拍摄的《2046》等许多影片。
美术设计－ADRAHANA SETH
Aradhana Seth的作品包括为电影《火》、《大地》、《追踪再现》、《与王一夜》（又名《王的女人》、《Easy》、《Admissions》、《Everybody Say’s I’m Fine》、《Leela》、《Karvaan》以及《上师》等影片的造型设计。她也曾担任韦斯 安德森(Wes Anderson)的《穿越大吉岭》和保罗 格林格拉斯(Paul Greengrass)的《谍影重重2》 等影片的艺术指导。
SUJATA VIRK / 服装设计
Sujata Virk 曾为许多电影担任服装设计，包括《季风婚礼》、《西藏七年》、《我的父亲甘地》，由于《我的父亲甘地》这部影片，她荣获了2008年印度电影展的最佳服装设计奖。除了《Vara》，她最近还担任了Ravi Kumar的电影《Bhopal: a Prayer for Rain》(祈雨的人)和Prashant Barghava执导的正在上映的《Patang》(追风筝的人)的服装设计。
创作手记
浅尝神妙印度
宗萨钦哲仁波切关于其即将为釜山国际电影节拉开帷幕的新影片《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）的讲述：
由于佛教上师这个责无旁贷的工作，我永远不能期冀做个全职的电影人。但我却一直是电影这种艺术形式的虔诚爱好者。我可以从动态的形象和声音受到震撼，看到这些如何影响了人们的意识与潜意识层面。
我同时也是个印度迷，她的文化和甚深的智慧传统令我着迷。有些事情你只能在印度体验，却无法在其它任何地方获得。通过电影我希望带给观众的仅仅是浅尝神妙印度。
在印度，你会遇见有着难以置信的虔诚和信任的力量的人，你可以看到接受幻象与现实的融合的人，就好比一个普通人可以相信大象可以骑在老鼠上。在我看来，这种相信的能力是一种力量，而不是弱点。缺失了这种力量，生活将会非常沮丧和空虚。
印度也是佛陀的出生之地，而我感觉与许多印度教修持的联系至今依然存在。我们分享许多同样的观想和仪轨。例如，印度教和佛教都有同一个叫做妙音天女的本尊。她是艺术创作之神。间接地说，我要感谢她给了我这个故事的灵感。在《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）中，你还会看到克利须那神，他不在佛教的传统之中。
我爱印度文学。桑尼尔干戈帕德雷是我最喜欢的作家之一，而《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）是根据他的短片小说《Rakta Aar Kana》（后被翻译为《血与泪》）改编的。但是在《血与泪》中没有舞蹈的元素，也完全没有关于女主角丽菈的部分。没有了传统舞蹈，我无法对印度崇敬。我一直以来被婆罗多舞深深地迷住，那么美妙的艺术形式。我对它的传统几乎不了解，而我对它的感觉却是难以言表的丰富。
我到南印度的几所舞蹈学院参观，那使我最终决定将舞蹈融入电影。但是首先我们需要找到一位舞者。
我们尝试选择饰演女主角丽菈的演员，第一次，第一卷录影带就是Shahana Goswami的。给我们留下了非常深刻的印象，但是我们感觉还是应该继续看看其他演员。怎么可能一开始就如此幸运呢？我们从孟买到纽约，做了很多角色的面试，看了无数美丽又有才华的女演员，但是没有一个完全适合丽菈一角。然后我们到斯里兰卡堪景，恰巧Shahana 也在那里拍摄《午夜的孩子》，她挤出时间来见我。当我看着她穿着牛仔裤随意地向我走来的时候，她本人那独特的风采和仪态深深地打动了我。即使我们仍然继续寻找丽菈，但我已经意识到我们一直以来寻找的女主角正是Shahana Goswami，她就是丽菈。
许多人问我为什么故事本身发生在印度，而却选择斯里兰卡作为拍摄地点。这主要是因为有一种猜测说因为印度的官僚主义，会使拍摄比较困难。而现在看来，斯里兰卡也并不容易，但是毫无疑问那里有非常引人入胜的绚丽景色，这足以令所有的头痛都值得。
我其它两部电影，1999年的《高山上的世界杯》和2003年的《旅行者与魔法师》基本上是在我的后院完成的。我几乎是下了床就已经到了片场。工作人员都是从我非常熟悉的文化背景而来的，我是不丹人，一直被寺院里的人围着。而《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）则是个完全不同的情况。正如很多人所知道的，我们很难从外在去了解一种文化。除此之外，我选择了一个拍摄和舞蹈都非常难的主题。
在我拍其它的电影时，摄制组是我的邻居、僧人亦或是朋友。但是《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）是我第一次与专业演员合作。同时剧组也是由来自世界各地才华横溢的专业人士组成，这些人以前未曾谋面也不把我看做仁波切或灵性导师， 这是我们刻意的选择。由于我的另一个工作是精神领域的，我想看一看与那些对我没有形成特定概念的人合作是怎样的情况，而我从他们那里学到的很多。
每一部电影都给我增加了许多经验，使我对通过画面讲故事的理解更广泛。我的愿望是这些经验可以引领我到最终的愿望，那就是拍一部关于佛陀的一生的影片。这是个非常大的梦想，如果我们想把它拍好，那将不仅是很大的制作，而且也需要很多技术，因为这个题目超越了概念。无论如何，这个愿望我一直保持着。同时，我也喜欢拍小成本的独立电影。在我看来，每一部影片都是朝向最终愿望的垫脚石。
我学到的最大一课来自于剪辑工作室。当我们寻找剪辑师时，有位朋友告诉我张叔平得才华不可思议，但是，他也提醒我，假如你想以叙述的方式讲故事，你最好再三考虑。如果你认为电影无需符合情理和逻辑，但是可以给观众在离开影院后留下更多无法言喻的，萦绕于心且回味无穷的感觉，或许张叔平是最佳人选。我得承认他的建议非常到位。张叔平看起来几乎是与情理相反的，至少可以说是以非传统的方式剪辑。而我必须说在剪辑过程中，通过他的眼睛我学到了很多。
我希望继续过这种作为上师和电影人双重身份的生活。我的学生们对我非常有耐心。在看到我拍摄这部电影，以及许多我所做的非传统的事情之后，他们似乎已经习惯了。但是最近几年，我作为佛教徒的职责加倍或者说三倍的增长了。大多数时候都非常具有挑战性，但我必须说我将永远以我的宗教职责为主导。
导演如是说……
导演宗萨钦哲仁波切在接受釜山电影节采访时说：《Vara: A Blessing》（瓦拉：祈福）是我真正想拍的一部电影。这部影片通过一双非印度人的眼睛，一瞥印度多元文化魅力，尤其是印度的传统舞蹈，以此来表达有关虔诚、幻想还有信仰的力量主题，同时也表现了女性的力量。
摄影指导如是说……
摄影指导Bradford Young说：“当两个世界相互碰撞时，感觉我们有很多的想法，这是一种融合。他是不丹僧人乡村大便和我的肯塔基南方猪肠还有甘蓝菜的混合。”
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