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与王家卫合作、出战奥斯卡 《逆光飞翔》导演谈幕后创作

发布时间:2018-11-17 19:57:24
编者按:由王家卫担任出品人、代表台湾地区出战上届奥斯卡最佳外语片的《逆光飞翔》,以励志、“零负评”获得了很多观众的喜爱,再加上有伯乐王家卫导演的指导,使这部盲人题材的影片在同类影片中脱颖而出,本片的导演张荣吉畅聊了影片的拍摄初衷,以及在片中大量使用纪录片拍摄手法的原因。

张荣吉简介:

左:张荣吉 右:男二号闪亮

张荣吉毕业于台湾艺术大学媒体艺术研究生院。1998年开始制作短片和纪录片。2006年,他和杨立洲合作了纪录片《奇迹的夏天》,并受到釜山国际电影节的邀请,同年获得台湾金马奖最佳纪录片奖。研究生毕业后,他制作了短片《天黑》,再次受到釜山电影节纪录片单元的邀请,并最终获得2008年台北电影节最佳短片奖。

获奖记录

2006年第43届台湾电影金马奖最佳纪录片奖《奇迹的夏天》

2008年第10届台北电影节最佳剧情短片奖《天黑》

2012年第49届台湾电影金马奖最佳新导演《逆光飞翔》

创作初衷:用电影的方式创造世界

对我个人来说,窗外的世界就是另一个世界,我的理想就是用电影的方式,创造一个没有任何羁绊的世界。我在很早之前就认识《逆光飞翔》的男主角黄裕翔,他是个天生看不见的男生,有一次他去澳洲打电话跟我说这边的风景很漂亮,而且难掩兴奋,他说你有空一定也要来这边看看,当时你不会在意,但过后会想,他是在用另外一种方式看这个世界。又加上念大一的时候我跟他是同一所学校(我们学校不是专门的盲人学校),所以你会看到他很多的不适应,他的妈妈每天都会陪他上课,因为他看不见,所以很多事情都被限制……那么对我来说,电影可以创造世界,如果我创造一个对他而言完全没有限制的世界,他就可以往自己的梦想前进,所以带着这样的构想在2008年的时候拍了一部剧情短片《天黑》,并有机会被王家卫导演看中,然后王家卫导演跟我说,如果观众能更多的看到关于黄裕翔的家人、朋友,也许这个故事会更感动,之后《逆光飞翔》就在此基础上创作了出来。


剧本调整:王家卫建议开放性思考

《逆光飞翔》可以说延续了《天黑》这种纪实性创作题材,但从短片变成长片确实有很多不同的地方,我很在意影片的写实和真诚。包括挑演员,我希望他们真实的表露自己的感情而不是在演戏,这样会多造就一些写实的力度。《逆光飞翔》抛开了《天黑》那种访谈式的东西,我想要好好回归到一个故事。即便同样使用手摇镜头,这次也是站在角色的立场上,体现他们看世界的观点。

在创作阶段王家卫导演给了我们很多建议,他会丢给你很多开放性的思考,这对于创作者而言是很好的一种领导方式,他不会给你太多的限制,但会提出很多问题,如:女主角第一次骑摩托车带着男主角的时候,男主角会有什么感受?诸如此类他会问很多这样的问题的重点,但是不会告诉你结果或者方式,让你自己学会思考。


拍摄技巧:运用脱焦、逆光等摄影方式

至于画面的表现力和拍摄手法,其实我们跟摄影师讨论的时候就希望,所有画面都是站在角色的角度去观看,首先是男主角黄裕翔的部分,因为裕翔天生看不到,可他有一点光感,他的光感就像开灯和关灯这样的差别,光的概念在他心中是一种温暖和希望,所以我们如何透过画面去表现光的感觉是关键。为了使镜头感更加真实,我常常问裕翔你眼前的世界是什么,或者我长什么样子,你怎样说出你看到的海的景象,因为这些问题对正常人来说很简单,但你往往很难从一个盲人嘴里得到一个确切的答案,或许正是因为得不到答案,所以你有更多的想象。那么出于这种理念,我当时就跟摄影师讨论如何把想象化为实际的影像并呈现在画面上,这种画面也许不完全实际于裕翔心中看到的,但却实际于我们想象的某种心理状态,所以我们运用了很多脱焦、失焦、逆光的表现方式,试图站在角色的立场去看世界。

其次是片中唯美的舞蹈部分,其实拍摄舞蹈对我来说也是一个挑战。怎样在画面、语言上,最直接地呈现舞蹈的美感,这是我一直在思考的问题。片中展现的很多细节,正是舞者通过小动作展示的自身情绪,她跳舞的时候在想什么?跳舞这件事如何去感染她的生活?你永远要站在角色的角度思考,这也是纪录片的拍摄习惯,你要讲述的故事是被摄者,所以这种观察是必不可少的。


处理负面情节:打破盲人题材的刻板印象

很多人认为,本片诠释的过于唯美,对于盲人来说,现实也许对他们更残酷,其实本片的男主角黄裕翔,他对陌生的同学也有很多的不适应和不理解,比如片中有些同学会认为盲人手杖就像一个GPS,它可以带你去任何地方,盲人有了这根手杖就可以自己走路寻找方向,可是方向感是需要很长时间的锻炼和培养的,所以现实生活中的盲人,确实有那些挫折和经历,但是我们有时候要把事件转化,运用另一种表现手法,通过一个事件,让观众去感受相同的经历。

还有一点,很多盲人题材的电影,情节都过于悲伤、刻板,我想打破这样一个固有印象,同样的题材,同样讲述这样一个男主角,我要不一样的演绎方向,比如片中裕翔的朋友闪亮的加入,他就打破了人们一般所认为的,盲人的朋友要给与其更多的关怀和保护这样一种态度,我觉得朋友之间不应该有盲人这种概念,都是一样的,我时常嘲讽裕翔,说他是弱势族群,他说我不是弱视我是全盲,他也会给自己这样一个嘲讽,所以我希望用这种方式来打破电影的刻板印象。


影片修改:遗憾和缺陷是前进的动力

我个人最喜欢的段落是裕翔刚到大学,母亲带他去认识学校的那段戏。他母亲很努力地带他认识环境,心里面有很多担心和不舍;还有就是裕翔最后那场钢琴表演的戏,虽然弹钢琴他很擅长,但又要弹又要兼顾表演,对他来说是件很不容易的事情。

整体来说,虽然影片有过很多次修改,但我觉得这是个必然的过程。至于之后呈现你认为的完美,每个人对完美的定义不一样,对创作者来说,最后总会有一点缺陷。可正是因为每部作品都有缺陷,所以才会促使你下一部片有做得更好的动力。


致青年导演:不懈努力才能走得更远

我觉得在现在这个时代做电影是比较幸福的,能够很便利的取得器材,比如利用手机、数码相机等就可以拍出高清画面,但是换一个角度思考,当你那么容易取得工具的时候,你的思考、坚持、机会都是很重要的。所以对我或者很多青年导演而言就是努力在这一行走出自己的路。

另外,我也希望我的电影可以跟很多观众见面,可以透过电影表达一些我想表达的东西,观众可以从我的电影中得到小小的感动,唤起小小的理想,觉得这都是我的期待。我觉得做任何事情坚持很重要,坚持不一定能让你得到结果,可是你能从过程中得到更多。

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