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《布达佩斯大饭店》电影解析之摄影构图
Hello，大家好，今天给大家带来《布达佩斯大饭店》电影解析之摄影构图，我是三钱二两。
《布达佩斯大饭店》这部电影最早上映于2014年，它极大的延续着导演维斯安德森的一贯风格。
这种延续不仅体现在对于故事的叙述上，更多的还在于影片的色彩搭配和构图上。对于维斯安德森，或许有不少人并不经常注意到这个名字，可是对于他的电影，如果你是一个强迫症患者的话，那就一定会爱上他的电影风格。
所以这一期，我们就来好好聊一聊对称狂魔——维斯安德森，和他的电影《布达佩斯大饭店》中的那些关于摄影的知识。
至于维斯安德森为什么会对称狂魔这个称号，我们其实可以从他的电影作品中就看的出来了。
比如说他的《犬之岛》、《了不起的狐狸爸爸》、《聚会》、《月升王国》、《天才一族》，以及最近上映的《法兰西特派》等。
这些电影中，不仅有柔和明快的色调，还有及其统一的对称构图。
而这其中，《布达佩斯大饭店》可以称得上是每一帧截图都是一部高质量摄影作品了。
首先，我们来说一下在整个影片中出现频率最高的一种构图，均衡对称构图。
这里我们是把均衡式构图和对称式构图，两种不同的构图模式结合在一起来说了。通常情况下，均衡式构图的画面结构对应且平衡，安排巧妙，通常在摄影中，用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
而对称式构图则具有平衡、稳定的特点，但是相对呆板，这种模式的摄影作品通常不会犯什么大的问题，可也同样很难出彩。经常处理用在建筑摄影上。
这里之所以将两者结合在一起来说，其实仔细观察影片的时候我们会发现，在影片中，出现的很多对称构图的画面中，有很多“破开的地方”。
就这张来说，打眼一看，对称构图，可是仔细再看，又不是那么的对称，一左一右，一大一小，一老一少，一个垂手，一个举杯。
同样的，很多的画面都有这样的特点。
除了均衡对称构图，我们还可以在影片中看到其他的摄影构图模式。比如：对角线构图：把需要展现的主题放在对角线上，这样一来可以利用对角线的长度，使画面有一些延伸感，二来，也可以是画面中次要的物体和主体之间发生直接关系，增加动感，通过线条吸引人的视线，凸显主体。
X形构图：这种构图的透视感很强，直接将人们的视线吸引到中心，或者景物从中心向四周逐渐放大的时候，也是经常用到的。通常在建筑、桥梁、田野、公路这些题材中应用的多一些。
中心式构图：简单来说，就是将我们想要展现的重点以特写的形式表现在画面的中心位置。在很多的人物肖像的聚焦、包括微距摄影和静物摄影中我们经常可以看到。
水平线构图：这种构图的最大特点就是横平竖直，线条具有明显的延伸感，这种构图又可以细分出高水平线构图、中水平线构图、底水平线构图。而这三种的区分则是按照画面中的分块的占比来看的。
画中画构图：这里也可以称为方框式构图，这样的构图通常就是利用各种框架来实现，这种构图可以有效的将观众的视线集中在框中的画面里，中国的传统园林建筑中，框景就是采用的这种构图法，不过后来在框景的基础上，又逐渐发展出了漏景。
引导线构图：这种构图模式给了画面很大的延伸感和空间感，在很多的建筑摄影和风光摄影作品中，我们经常可以看到，比如说一条蜿蜒的小路，比如一圈一圈的楼梯等等。
来源：Thepoly公众号
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