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《布达佩斯大饭店》电影解析之摄影构图

发布时间:2021-07-28 09:54:52

Hello,大家好,今天给大家带来《布达佩斯大饭店》电影解析之摄影构图,我是三钱二两。

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《布达佩斯大饭店》这部电影最早上映于2014年,它极大的延续着导演维斯安德森的一贯风格。

这种延续不仅体现在对于故事的叙述上,更多的还在于影片的色彩搭配和构图上。对于维斯安德森,或许有不少人并不经常注意到这个名字,可是对于他的电影,如果你是一个强迫症患者的话,那就一定会爱上他的电影风格。

所以这一期,我们就来好好聊一聊对称狂魔——维斯安德森,和他的电影《布达佩斯大饭店》中的那些关于摄影的知识。

至于维斯安德森为什么会对称狂魔这个称号,我们其实可以从他的电影作品中就看的出来了。

比如说他的《犬之岛》、《了不起的狐狸爸爸》、《聚会》、《月升王国》、《天才一族》,以及最近上映的《法兰西特派》等。

这些电影中,不仅有柔和明快的色调,还有及其统一的对称构图。

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而这其中,《布达佩斯大饭店》可以称得上是每一帧截图都是一部高质量摄影作品了。

首先,我们来说一下在整个影片中出现频率最高的一种构图,均衡对称构图。

这里我们是把均衡式构图和对称式构图,两种不同的构图模式结合在一起来说了。通常情况下,均衡式构图的画面结构对应且平衡,安排巧妙,通常在摄影中,用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。

而对称式构图则具有平衡、稳定的特点,但是相对呆板,这种模式的摄影作品通常不会犯什么大的问题,可也同样很难出彩。经常处理用在建筑摄影上。

这里之所以将两者结合在一起来说,其实仔细观察影片的时候我们会发现,在影片中,出现的很多对称构图的画面中,有很多“破开的地方”。

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就这张来说,打眼一看,对称构图,可是仔细再看,又不是那么的对称,一左一右,一大一小,一老一少,一个垂手,一个举杯。

同样的,很多的画面都有这样的特点。

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除了均衡对称构图,我们还可以在影片中看到其他的摄影构图模式。比如:对角线构图:把需要展现的主题放在对角线上,这样一来可以利用对角线的长度,使画面有一些延伸感,二来,也可以是画面中次要的物体和主体之间发生直接关系,增加动感,通过线条吸引人的视线,凸显主体。

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X形构图:这种构图的透视感很强,直接将人们的视线吸引到中心,或者景物从中心向四周逐渐放大的时候,也是经常用到的。通常在建筑、桥梁、田野、公路这些题材中应用的多一些。

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中心式构图:简单来说,就是将我们想要展现的重点以特写的形式表现在画面的中心位置。在很多的人物肖像的聚焦、包括微距摄影和静物摄影中我们经常可以看到。

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水平线构图:这种构图的最大特点就是横平竖直,线条具有明显的延伸感,这种构图又可以细分出高水平线构图、中水平线构图、底水平线构图。而这三种的区分则是按照画面中的分块的占比来看的。

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画中画构图:这里也可以称为方框式构图,这样的构图通常就是利用各种框架来实现,这种构图可以有效的将观众的视线集中在框中的画面里,中国的传统园林建筑中,框景就是采用的这种构图法,不过后来在框景的基础上,又逐渐发展出了漏景。

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引导线构图:这种构图模式给了画面很大的延伸感和空间感,在很多的建筑摄影和风光摄影作品中,我们经常可以看到,比如说一条蜿蜒的小路,比如一圈一圈的楼梯等等。

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来源:Thepoly公众号

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