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如何营造插画画面感之形体塑造(三)试错法与熟能生巧法

发布时间:2019-12-19 09:28:25

试错法

“人非圣贤,孰能无过?过而能改,善莫大焉。”这句古语说的是:谁都难免会犯错,犯错不可怕,认识到并能及时改正,没有比这更好的了。画画也是如此,画画的过程本身就是一个不断改正错误的过程。

特别是在启形阶段,此阶段可能会不断出错,需要有敢于面对错误的勇气。前面说的两种方法,都有尝试错误的成分在里面,而真正敢于面对错误的还是局部推画的方法。我将其定义为“试错法”。

局部推画的方法是我自己速写常用的方法,这种画法对画者的要求是凡笔到之处均需胸有成竹。优点是画出来的东西是有情感、有韵律的;缺点是很容易出错。这种画法也很考验功力,不过既然是无纸绘画,不必担心犯错,错了可以用笔触去覆盖。

手中的画笔此时充当的是具体的工具,而总揽全局的司令部处于大脑深处。比如写书法时,难道要在宣纸上先勾勒出每个字的构架吗,显然是不用的。对于每个字的外形构架,书法家早已心中有数了,在运笔的过程中不必盯住汉字的某个笔划去研究,而是用还没有写出的笔划去照顾已写好的笔划,直至写出构架协调的好作品。绘画也是如此,只是相对于书法它是加强版罢了。

在运笔的过程中我们不必盯住笔尖的走向,而是关注已画好的部分,心里想着将要画的部分。在心中照顾彼此关联,这样才能准确地找到落笔的位置。

如图所示,这幅草图从起点到落点是一气呵成的,没有借助任何辅助线。看似很无厘头,其实不然,整体意识一直贯穿其中, 从起笔到落笔这个过程看似不经意实则用心良苦。如果你要问我为什么要用这种方法启形。我的回答是:“ 采用循序渐进的勾线法启形,线画得好,一目了然,清晰明了;线画得差,就像秃子头上的虱子一明摆着。 

如何营造插画画面感之形体塑造(三)试错法与熟能生巧法

线条的优势就在于对的明显错的清楚。这样一来就有利于我们改正错误,促使画技的进步,所以这种方法不是在炫技而是在找法。”因此使用试错法启形不但可以让画功显山露水,更重要的是让自己更真实。如图所示,绘画就是在错误中寻找正确,在正确中反思错误的心路历程。

如何营造插画画面感之形体塑造(三)试错法与熟能生巧法

熟能生巧法

局部推进的画法不仅局限于线条在画面上的行走,在色块的铺设过程中也可以使用类似的方法。这种启形法很让人怀疑,饱受非议,是众多艺术教育工作者围攻的对象。诚然,这种方法的确不适合初学者,我也表示不赞成,可是这却是初学者的目标,这种趣味的画法指引着众人前进的方向。

当造型能力达到一定水平后,很多复杂的东西都会变得简单化,因此孰能生巧法不是固定的某一类方法,也不能称为一种方法,应该说是一种比较自由的启形方式。局部推进的画法只是其中之一,当我们对自己的水平足够自信,且真能在画布上驰骋万里,游刃有余时,我觉得可以适当地表达自己的情绪,尝试着画一画,乐趣是不言而喻的。

熟能生巧法首先需要我们的自信心足够。起笔就像一只脚已踏入河里,缺少外形框架的指引就像没有了水深的告示牌,此时需要摸着石头过河。在此我要强调一点:不可死盯住一个地方猛画。这样就像在河水里猛踩一样,一不小心就会陷入泥潭。

因为盯住局部一直画到最终效果,会使后面的部分很难与之首尾相接,容易陷入牛头不对马嘴的尴尬窘境。当然不是说完全不可以,只要水平足够,应该问题不大。

如图所示,第一幅图画出眼睛的外.形后我并没有在该部位一直画到最终的模样,而是将笔墨扩散到形体的边缘,一幅画像的大概外貌就这样出来了。

如何营造插画画面感之形体塑造(三)试错法与熟能生巧法

如图所示,其实这种方法和“卡位法”正好相反,后者是从整体到局部,前者是从局部到整体。相对于卡位法,这种方法没有太多的心得可言,只要画得多了,水滴石穿,总会悟出一些道理。这些道理不管如何丰富,其中总有一点是形体塑造必须遵循的法则,那就是“对比”。说了这么多方法,总逃不开“对比”这个词,这就叫“万变不离其宗”。

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